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Il y a toujours une pièce, à côté de la chapelle royale, connue comme étant le « bureau d’Azaña ». Le programme de Sarmiento, qui compara le palais à une effigie de l’ « Armada d’Espagne » et à un nouveau Temple de Salomon, était adapté à la volée, étant donné la complexité et le grand nombre de sculptures nécessaire. La mode, qui en Italie s’orientait vers le nouveau classicisme, influença le roi qui décida d’enlever en 1760 toutes les sculptures de la corniche, qui furent conservées jusqu’en 1787 et commencèrent à être distribuées dans différents jardins et parcs espagnols. Quelques années plus tard, le roi commanda une extension du bâtiment à son architecte Francesco Sabatini, qui avait déjà dirigé les décorations des salles du palais. Le but de ce réaménagement était de convertir l’ancien bâtiment de style italien en un palais moderne à la française. Il s’agit de la première finale de coupe européenne organisée par le stade et de la première finale neutre de Ligue Europa organisée à Turin, la ville ayant déjà accueillie des finales de Coupe UEFA se jouant à l’époque sur un système de match aller-retour en 1977, en 1993 (alors disputées par la Juventus au stade olympique), en 1992 et en 1993 (disputées respectivement par le Torino et par la Juventus à l’ancien Stadio delle Alpi).
Juan Bautista Sachetti, disciple de Juvarra, fut choisi pour continuer le travail de son maître : élever une structure carrée, centrée par une grande cour carrée et aussi la résolution de différents angles avec des corps en saillie, structure qui rappelle l’ancien Alcázar comme forme traditionnelle des palais espagnols. Plus tard, le petit-fils de Ferdinand VII, Alphonse XII, suivant la tradition de s’accommoder au goût dominant essaya de transformer le palais en une résidence de style victorien. Le dernier monarque qui vécut dans le palais fut Alphonse XIII, bien que Manuel Azaña, président de la Seconde République espagnole, vécut également en son sein, occupant les pièces qu’avaient occupé la reine Marie-Christine et étant, par conséquent, le dernier chef d’État à le faire. L’intérieur du palais se distingue par sa richesse artistique, tant en ce qui concerne l’utilisation de toutes sortes de matériaux de qualité dans sa construction comme la décoration de ses pièces avec des illustrations de toutes sortes, y compris des peintures d’artistes de l’importance du Caravage, Velázquez, Francisco de Goya et des fresques de Corrado Giaquinto, Giovanni Battista Tiepolo et Anton Raphaël Mengs.
La construction du nouveau palais commença en 1738. Pour éviter de futurs incendies, le nouveau palais serait entièrement construit en pierre, avec des toits voûtés, limitant l’utilisation du bois uniquement à la menuiserie et aux structures du toit. Sur la façade principale et sur le balcon furent installées les statues de Philippe V et de sa femme, Marie-Louise de Savoie, qui avait commencé la construction du palais, et Ferdinand VI et Marie-Barbara de Portugal, qui l’avait terminé, dont l’exécution avait été réservée à Olivieri et Castro, correspondant aux effigies des monarques régnants de Castro. Pour la série des quatre-vingt-quatre rois d’Espagne, destiné à couronner la balustrade, Olivieri et Castro invitèrent un grand nombre de sculpteurs qui travaillaient sous leur direction, y compris Luis Salvador Carmona, Felipe del Corral, Juan de Villanueva Barbales, Alejandro Carnicero, Roberto Michel, Juan Porcel et Juan Pascual de Mena. Felipe de Castro et Juan Domingo Olivieri furent chargés, à partir de 1749, d’exécuter la décoration sculpturale du Palais, selon le programme fourni par Sarmiento. Mais c’est bien le Barça, déjà difficile vainqueur de Pampelune en huitièmes de finale selon la règle du nombre du but marqués à l’extérieur, qui remporte son septième titre dans la compétition avec un seul petit but d’écart : victorieux 28 à 27 à l’aller à domicile, Ciudad Real s’incline 27 à 29 lors du match retour à Barcelone malgré les huit buts de Dujshebaev.
Selon les mauvaises langues, ce changement décoratif conduisit à la fondation de l’actuel musée du Prado : le roi voulait décorer ses appartements avec des tentures de soie à la mode française et se détachait de nombreux tableaux anciens, maillot fort fr qui étaient stockés. Ce serait sa femme Isabelle de Bragance qui promut la compilation de nombreux tableaux pour le futur musée. Pour réduire les coûts, le calcaire de Colmenar fut utilisé à la place du marbre et les statues ont été faites en deux morceaux. De plan carré, le palais s’organise autour d’une vaste cour et est bâti en granit, en pierre blanche de Colmenar et en marbre (reliefs et détails). Harry Mickson est doté d’un gros nez. Après un début de saison difficile, l’équipe se sort d’un bien mauvais pas, comptant jusqu’à huit points de retard sur le premier non-relégable de ce championnat National. Avec 12 buts en 13 matches, l’attaquant contribuera grandement à la remontée au classement du club en seconde partie de saison jusqu’à une troisième place décrochée in extremis lors de la dernière journée. Comme l’AAJ avant lui, le Blois Football 41 est reconnu pour la formation de ses jeunes dont plusieurs deviennent professionnels après être passé au club.
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